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Опубликовано в Pittige plus torrents | Октябрь 2, 2012

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Danno per scontato di conoscere le meccaniche che le generano, senza conoscerle effettivamente. Rispettano tutti gli studi compiuti dai meteorologi, dagli ingegneri aeronautici e dagli studiosi. Le diamo per scontate, abituati come siamo a muoverci da una bellezza straordinaria all'altra: maestose rovine romane e sorprendenti chiese barocche, il genio del Rinascimento fiorentino e la luce del Settecento veneziano.

Se ci soffermiamo a riflettere, scopriremo che non esiste un secolo in cui in Italia non sia stato creato qualcosa di incredibilmente prezioso. Siamo noi. Rappresentano l'anima e la memoria delle popolazioni e dei territori che le esprimono. Il posto era bello. Bella la casa, gli esterni, il giardino.

Ma l'appartamento non corrispondeva totalmente alle foto viste sul sito. Nel sito mostrano solo le foto di un tipo di appartamento, ma questo l'ho capito solo all'arrivo. Nel nostro appartamento invece la tv era in camera da letto e il soggiorno non c'era, c'era solo una piccola cucinina con tavolo e sedie.

Il mobilio poi era vecchiotto. Altro problema: nel nostro appartamento si sentiva un forte odore di gas. Ultima cosa. Il giorno della partenza, ci hanno dato il libro ospiti e richiesto di scrivere una dedica o simili. Secondo me, il libro ospiti potevano esporlo da qualche parte, ma non obbligare le persone a scriverci per forza. Per altro, con loro davanti, sapendo di dovergli ridare il libro subito, che mai avremmo potuto scrivere? I nostri appartamenti sono completi di tutto , —lenzuola, asciugamani e ogni accessorio per la cucina.

TripAdvisor collabora con Booking. Ogni mese aiutiamo milioni di viaggiatori a trovare l'hotel ideale per le vacanze e i viaggi di lavoro, garantendo sempre i migliori sconti e offerte speciali. Le cornee sono state inviate alla banca degli Occhi di Fabriano. A cura di Baldari L. Bollettino dell'Istituto Italiano di Micropsicoanalisi. Esiste dunque una solitudine diversa per ognuno di noi? Possiamo utilizzare le parole del Piccolo Principe per tradurre le immagini in forma scritta.

Reid, Presidente e Amministratore Delegato di Epic Records, che ha avuto accesso a tutto il materiale cantato del Re del Pop dopo l'apertura degli archivi di Jackson da parte della Estate. Reid - E' un onore per noi offrire queste canzoni al mondo intero". I fan di Michael Jackson, quindi, nell'ascoltare "Xscape" vi troveranno un sound contemporaneo che, promette L. Era sempre attuale. Per molti aspetti, questi brani riescono a cogliere quello spirito, e siamo grati a L. Reid per aver seguito questa strada".

Ha al suo attivo quasi 17 anni di «servizio» per lo Stato. Quello stesso Stato che per altri 14 anni - quelli che vanno dal , quando fu affiliato a Cosa nostra, al , quando decise di saltare il fosso e di collaborare con la giustizia - ha combattuto uccidendo, raffinando droga, facendo insomma il criminale.

Ma il passato di killer e chimico delle cosche di Francesco Marino Mannoia conta poco. Conta, invece, la storia recente, quella di pentito. E conta tanto da meritare una buonuscita da capogiro, circa un milione di euro. Una «liquidazione» di lusso, che, se erogata, gli permetterebbe, ai 55 anni, di consolidare la sua posizione negli Stati Uniti, dove da tempo vive, e non in miseria.

Bufera, e anche giallo. Da un lato infatti si sono le smentite ufficiali, quelle del Dipartimento di pubblica sicurezza che parla di «notizie totalmente destituite di fondamento» e dell'ex sottosegretario all'Interno Alfredo Mantovano. Che si trovi un lavoro, non gli si deve garantire il benessere per tutta la vita». Di parere opposto Maria Falcone, la sorella del magistrato ucciso a Capaci il 23 maggio del ' «Non mi scandalizza. Trovo giusto il principio.

Il mafioso che si pente evita stragi, evita altri delitti». E per la sua scelta di saltare il fosso ha anche pagato un prezzo altissimo. Quando, nell'ottobre del , si seppe che lui aveva deciso di seguire la strada di un altro pentito storico di Cosa nostra, Tommaso Buscetta, la mafia fu implacabile. A parlare e ad accusare. Sono tanti i processi incardinati proprio sulle sue rivelazioni. Oltre che un killer provetto, con sulle spalle 25 omicidi. Questo progetto si propone di studiare nuove strategie di manutenzione preventiva per far fronte alle sfide poste dalle moderne evoluzioni dei macchinari nei processi manifatturieri.

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Colpo di scena nella sesta puntata di Amici Serale. La serata inizia con un eliminato a sorpresa tra Mameli e Valentina. La diretta di sabato 4 maggio, infatti, si apre con una sfida eccezionale al televoto tra il concorrente della squadra Bianca e la ballerina dei Blu eliminata nella scorsa puntata. Inoltre, chiamati ad esprimersi in diretta, anche i professori hanno confermato il verdetto. I vantaggi della Revolut carta non sono soltanto questi. Se infatti utilizzi questo metodo di pagamento con grande frequenza, questa soluzione potrebbe fare al caso tuo.

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E quando una moneta virtuale che tieni d'occhio raggiunge un valore specifico, puoi scegliere di ricevere un avviso automatico direttamente sul tuo smartphone. Il leader del Pd ha richiamato nel teatro dell'oratorio San Marco centinaia di persone. I posti in sala sono andati velocemente esauriti e in molti sono rimasti fuori. Sugli immigrati ha detto: «Dobbiamo bloccare le partenze investendo sulla cooperazione internazionale e per la democrazia in Africa, abbiamo iniziato a farlo.

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Il riscaldamento del serbatoio di gas consente quindi una corretta erogazione della miscela combustibile. Cavo scaldante per l'avvolgimento su tubazioni, su corpi di dimensioni e forma particolari. In primo luogo i fauves furono soprattutto pittori e gli espressionisti tedeschi incisori. Quando e chi? Il fauvismo fu una meteora di breve durata.

Molti di questi artisti erano stati allievi di Gustave Moreau, il cui insegnamento aveva dato un contributo fondamentale alla nascita e allo sviluppo del movimento. Come una nuvola di fumo che velocemente si disperde, questi artisti dal si allontanarono gli uni dagli altri. Per molti di loro il fauvismo era stata solo una fase momentanea attraverso la quale sviluppare stili diversi. Fregene come bancomat? Bisognerebbe investire tempo e risorse. Fregene usata come un bancomat. Un evento per le donne: donne nuove, donne che scelgono amore e meditazione, due facce della stessa medaglia, come via per la trasformazione.

Donne nuove, che celebrano, danzano… comprendono…. Attraverso le costellazioni sistemiche, porteremo alla luce e scopriremo alcune dinamiche inconsce che ci muovono nel ripetere comportamenti indesiderati, o ad avere ripetizioni meccaniche nella nostra vita. Come ben sappiamo, AMD sta sviluppando da anni un progetto assai innovativo, che probabilmente non ha eguali in campo x Dall'ormai lontano infatti l'azienda di Sunnyvale ha dato il via allo sviluppo di un modello prima noto come Fusion poi, nel , come FSA Fusion System Architecture e infine, dall'inizio di quest'anno, ribattezzato HSA Heterogeneous System Architecture.

I primi esempi di queste nuove soluzioni sono state le piattaforme Brazos, con le APU delle famiglie Zacate serie E e Ontario Serie C per quanto riguarda netbook e device entry level, e in seguito proprio Llano per i prodotti di fascia media e superiore.

L'azienda ha quindi capito che bisognava continuare a investire e andare avanti su questa strada, superando i limiti di entrambe queste soluzioni. Le APU Llano in particolare avevano prestazioni limitate, soprattutto per quanto riguarda la componente di calcolo, a causa del fatto che i core Husky, per quanto ottimizzati, riprendevano pur sempre la vecchia architettura delle CPU Athlon II e Phenom II che negli anni non si erano certo rivelate vincenti in termini di performance pure.

Di seguito quindi vi proponiamo un approfondimento in cui cercheremo di illustrarvi le principali innovazioni introdotte per queste APU e una breve analisi delle prime prestazioni rilevate, basandoci sul fondamentale contributo dei colleghi di Anandtech. Noi Trentini poi, lo sapete come siamo, ci teniamo. Da madre mi sono immedesimata in questa situazione orribile. Lo chiamano vento isallobarico.

Siamo un popolo orgoglioso, abituato a lavorare, pronto a sporcarsi le mani per gli altri, figuriamoci per noi. Sono incantata da quanti volontari, vigili del fuoco e membri del soccorso alpino siano intervenuti subito e stiano continuando a lavorare incessantemente per risolvere la situazione e per cercare di ripristinare tempestivamente i collegamenti auto e le abitazioni degli evacuati.

Nel primo tempo abbiamo faticato e nel secondo tempo dopo il rigore ci siamo sbloccati. Dobbiamo pensare a noi e andare avanti vincendo tutte le partite. Il 23 giugno del l'esercito regolare muove contro le barricate e per quattro giorni le battaglie sono affrontate accanitamente per le strade. La zona operaia con A capo di questo esercito c'era il generale Cavaignac e a lui furono assegnati poteri dittatoriali per la restaurazione dell'ordine.

In quattro giorni ci furono circa 1. L'evento descritto fu il primo a essere documentato da due scatti fotografici che divennero la prima testimonianza giornalistica diretta di un tragico fatto di cronaca. Non solo: oltre all'innegabile coraggio ha l'intuito di andarci sia anticipatamente sia successivamente all'attacco dei governativi. S'intravedono delle ombre di passanti che animano la scena, sono mosse e poco visibili causa una peggior conservazione del dagherrotipo e per i tempi lunghi di esposizione utilizzati dal fotografo.

Ma se le foto fossero state invertite? Se lo scatto del 26 fosse quello di sinistra e quello con la gente lo scatto del 25 cosa cambierebbe? Un messaggio inaccettabile per i salvatori della patria e della monarchia. L'8 luglio del , le fotografie di Thibault vengono pubblicate o meglio riprodotte a disegno, su L'Illustration comprovando la tesi ufficiale.

Le basi della mia ipotesi si fondano sull'esperienza professionale e su dati tecnici che possono comprovare tutti i dubbi che suggerisco. Nessuno avrebbe animato una via teatro di combattimenti se non fosse stato un combattente stesso. Un uomo ha un cilindro come copricapo, abbigliamento tipicamente civile, e l'altra figura sembra femminile. Con i militari queste forme umane non hanno nulla a che vedere.

La poca cura nella manipolazione ha deteriorato le particelle della lastra di rame per incuria e per notevole sfruttamento. Il 25 di giugno, in piena battaglia, il reporter doveva muoversi nel pieno agio della situazione. Con la descrizione ufficiale la vita gioiosa ritorna attraverso l'instaurazione di un ordine violento ma benevolo. Con la versione antistorica da me proposta, quelle ombre che vediamo sono probabilmente dei condannati a morte che nella notte o nel giorno successivo saranno falcidiati da colpi di cannone o fucilate compatte di fanteria.

Scherlock Max Holmes! Ci sarebbe molto da dire anche sul "giornalismo" contemporaneo in rapporto con il potere. Andrebbero maneggiati con cura!! Ma sono giornalisti che diventano giornalai, ovviamente tutto il rispetto e la considerazione per i giornalai e le edicole Le edicole sono fantastiche! Fai bene Max.

Oggi ci sarebbe bisogno "come il pane" di persone nel campo dell'informazione e della comunicazione "oneste intellettualmente e libere" le due parole sarebbero intrecciate per loro natura. Per fare un esempio, penso a una macro-figura come quella di Enzo Biagi. Penso che si possa utilizzare il suo nome per intendersi in senso simbolico. Il primo caldo inizia a farsi sentire e dunque inizia il temutissimo cambio di stagione. Office in versione Universal Windows Platform sul Windows Store era stato testato in beta nei mesi scorsi utilizzando nomi di fantasia per le varie app Word, Excel, PowerPoint etc.

Ebbene, compare ora, a distanza di due anni, in altro film. Che cosa meriti infatti? Quando sei nato, ti era forse dovuta la vita? I giallorossi sono attesi dalla difficile trasferta al Camp Nou contro il Barcellona ore , diretta in chiaro su Canale 5 e i bookmaker concedono poche chance alla squadra di Di Francesco.

In singola paga bene il segno 2 ben oltre il raddoppio 2, Da giocare in multipla: Nogol 1, Da giocare in singola: 2 2, Per voi un piccolo assaggio fotografico dello spettacolo, immortalato da Valentina Bianchi. Dragpennyopera ha debuttato il 3 novembre al Teatro Elfo Puccini di Milano. Il Pd ha poi tentato di mischiare le carte occultando questa manovra facendola integrare nella super legge che dovrebbe mutare il volto della scuola.

Mossa astuta. Dopo Mattarella, le firme saranno presentate a Renzi e al ministro Stefania Giannini. Ok, i modi sono stati discutibili ma i contenuti sono ugualmente degni di un prestigiatore? Motivo per cui si fa fatica a credere che si tratti di una emergenza tale da essere affrontata con un apposito decreto di legge.

E allora sarebbe opportuno porre attenzione a quanto successo in Norvegia, paese che negli ultimi dieci anni ha sostenuto fortemente le teorie del gender. Ad esempio il prof. E ancora il prof. Due club francesi, il Saint Vulbas e il Balaruc, uno italiano, la Brb, ed uno croato, l'Istra Porec, saranno i protagonisti della fase finale di Coppa Europa in programma il 15 e 16 giugno a Chieri. Lo hanno decretato gli incontri di ritorno dei quarti di finale, confermando i successi ottenuti all'andata, tranne l'italica sfida che dopo il pari di Salassa ha premiato la formazione di Ivrea ai danni della padrona di casa La Perosina.

Si era sbilanciato non poco il Taras Bulba del boccismo nostrano, travestito da personaggio goldoniano, ma ha colto nel segno. Privi di Simone Nari, i padroni di casa hanno cercato di apportare alcune modifiche agli schieramenti vedi Collet-Feruglio a coppie e la strana terna Brnic, Manolino, Melignano.

A decidere le sorti del match sono stati Janzic-Bruzzone, mettendo sotto per Longo e Pastre, e la terna Grattapaglia-Ferrero-Cavagnaro, infliggendo un pesante a Brnic e soci. Sono invece caduti Ballabene da solista , vittima di Koziek , e la coppia Grosso-Deregibus Loro non hanno saputo sfruttare il vantaggio dei campi di casa. Nel tradizionale ci siamo confermati prevalendo con largo margine sia a terne, dove siamo arrivati a condurre per , sia nella coppia partendo in equilibrio, sul , per poi passare dal al definitivo , col tentativo di annullo sul pallino fallito da loro.

E' un peccato per l'Italia non avere due squadre semifinaliste. Ce lo ha negato il sorteggio. Gli altri transalpini, quelli del Balaruc, sul parziale di hanno raccolto 7 punti su 8 dalle partite tradizionali, annientando il Lokateks Trata.

I padroni di casa, sotto per , hanno sfruttato pure loro i terreni di casa cogliendo altri 6 punti decisivi. I prezzi potrebbero essere cambiati mentre eri via. Aggiorna i prezzi TripAdvisor utilizza i cookie per migliorare la tua esperienza durante la visita sul sito. Mi pare una gpu molto parca nei consumi e con buone prestazioni. Questo dovrebbe permettere di giocare i titoli attuali a livello di dettaglio medio o alto con qualche compromesso sul numero di FPS. La Zotac me la sono sognata ed era la Palit KalmX invece!

Aspetta Settembre che gli shop riaprano e le spedizioni riprendano. Ho visto che i pochi e-shop rimasti aperti al momento hanno alzato i prezzi approfittando della poca concorrenza. Ho trovato la Zotac, per il momento solo liscia. Almeno non l'avevo sognata!

Quanto costa da te? Ora che hai l'Audi funzionante potresti prenderne due e ti offro 'na bira! Sono quei momenti che devi prendere delle decisioni importanti. Sul piatto della bilancia si mettono da un lato, tutti i motivi che spingono a fare una scelta. Analizzare lo stato delle cose. Vedere e soprattutto sentire.

Cosa ci far stare male e cosa potrebbe farci stare meglio. Mentire, sconsigliato. Occorre mettersi a nudo. Parlare con se stessi, con la propria anima. La nostra risposta. Non quella di cosa vorrebbero che facessimo gli altri, ma quello che sentiamo e vogliamo fare noi.

Guillermo Francella - Acquario. Sabato 12 gennaio l'apertura del tour nella sala di rappresentanza "Bottiglieri" nel Palazzo della Provincia di Salerno, con inizio alle 17, Guarire dalla malattia celiaca si puo'. E invece guarire dalla malattia celiaca si puo'.

Ha smesso di mangiare pane,pizza e pastasciutta fin da bambino perche' altrimenti stava male. Un esercito di "malati". Alla fine del primo giorno,attraverso la liberazione emozionale,Domenico si sente pronto ad assumere del "glutine" avendo sentito fino in fondo l'evidente connessione tra il suo corpo e certi eventi emotivi della sua vita di quando era bambino.

Da quel giorno,e' ritornato a mangiare glutine in abbondanza,ben felice di aver dovuto rinunciare al buono mensile. Questo passaggio e' molto delicato e importante. Ed e' grazie alla pazienza e all'apertura mentale che Domenico e' riuscito ad abituare il suo corpo all'assunzione del glutine.

Chiedo alla dottoressa Bardelli di raccontarmi meglio la vicenda di Domenico. Erano passati talmente tanti anni che la celiachia costituiva parte della sua identita'. Per associazione quindi,era proprio il grano a staccare Domenico dalla sua mamma,dal suo buon nutrimento. Ricco e Frezza segnano le reti dei biancorossi, mentre Stefanini accorcia le distanze per gli ospiti. In classifica, i ragazzi della Real Bat salgono a quota 8 dopo 5 gare disputate e dimostrano di poter dire la loro in questo torneo, avendo battuto la seconda in classifica.

In avvio le emozioni latitano. Si va al riposo sul punteggio di uno a zero per i locali. Due a zero per la Real Bat e gara tutta in salita per i coratini. I neroverdi si accorciano le distanze su calcio di punizione con Stefanini.

Finisce due a uno per i padroni di casa della Real Bat che nel finale vivono un brivido in occasione della traversa colpita dal coratino Frascolla. Gli uomini di Iannone salgono a quota 8 in classifica. Oltre alle coperture, i lavori riguarderanno anche opere di lattoneria e interventi di manutenzione agli impianti a servizio degli stabili.

Il contributo del ministero ha riguardato investimenti destinati a opere pubbliche in materia di messa in sicurezza di scuole, edifici pubblici, patrimonio comunale e abbattimento barriere architettoniche. La sua finitura lucida porta un design moderno ed elegante.

Si gioca in una splendida giornata di sole che si prende abbondante la rivincita dopo 5 giorni piovosi, con 11 gradi di temperatura e su uno splendido tappeto verde di erba sintetica. De Giovannini, Bellani e Silva Batistela formano il trio difensivo, Osmani e capitan Ferrario stazionano in mezzo al campo, Barberis e Vidoli fraseggiano alle spalle di Maffezzoli. Al 3' Ferrario per Maffezzoli che prolunga troppo per Vidoli, che non ci arriva. Al 7' Ferrario per Vidoli che cerca di incunearsi fra i difensori e poi passa ad Osmani , tiro parato.

All'11' Trisconi prende il posto di Maffezzoli che ha preso una leggera botta sul ginocchio. Al 12' in mischia davanti alla porta, Vidoli alza sopra la traversa. Al 13' Trisconi per Vidoli che mette a fondo campo. Al 14' Osmani per Vidoli che riesce a concludere nonostante il disturbo di un difensore, palla fuori. Al 16' corner di Trisconi, Vidoli al volo, ma colpisce in modo scomposto e non indirizzando in porta. Al 18' da distanza ravvicinata Trisconi raddoppia con un morbido pallonetto.

Ma il biondo attaccante trova spazio anche oggi nel tabellino dei marcatori al 19', grazie al perfetto assist di Trisconi, che lo smarca dopo avere soffiato palla ad un domese. Nel secondo tempo davanti a Falciola giostrano Santamaria e Barberis ai lati di Bellani, Trisconi e Ferrario in cabina di regia, Farrauto e il rientrante Marceddu trequartisti, Maffezzoli centravanti.

Al 5' insidiosa punizione del numero 10, Bellani tocca in scivolata, poi Trisconi a dare manforte anche in difesa riesce ad allontanare. Al 12' altra punizione del numero 10 in maglia bianca, palla fuori. Al 13' Osmani sostituisce Ferrario. Al 17' Vidoli caparbiamente contrasta il numero 4 di casa e gli soffia la sfera, parte verso la porta, scarta il portiere e segna il gol del sorpasso.

Al 18' staffilata di Bellani su punizione, troppo lunga e finisce fuori. Al 19' Falciola salva in angolo un tiro del numero 9. Al 20' ancora il 4 ci prova da quasi centrocampo e sfiora il palo. Prima della chiusura di tempo Vidoli parte in contropiede e segna il , il venticinquesimo centro personale in campionato. Dopo 50 secondi, da un'azione su punizione va al tiro il numero 4, ma alza troppo la mira. Al 3' ci prova il numero 10, uguale l'esito finale. Ribaltamento di fronte con De Giovannini che lancia lungo per Vidoli che colpisce il palo esterno.

Al 6' Silva Batistela lancia perfettamente Vidoli che parte verso l'area, ma viene atterrato dal numero 6. Splendida punizione di Trisconi che si insacca con precisione. Tripletta di giornata e dodicesima marcatura stagionale per il numero 7. Al 7' Santamaria da destra colpisce l'incrocio esterno, ma subisce fallo al momento di calciare.

Al 9' corner di Silva Batistela, rasoterra di Ferrario e para il portiere, disturbato da Trisconi in off side. Al 10' Barberis sostituisce Santamaria. Al 13' Maffezzoli avvicenda Vidoli. Poi Trisconi serve Osmani che scheggia la traversa. Al 16' tiro parato a Osmani. Al 17' cambio tutto omegnese con il migliore in campo Trisconi che fa spazio a Marceddu.

Non ci sono camere disponibili per questa struttura su TripAdvisor dal giorno al giorno. I prezzi dei nostri partner di viaggio non sono disponibili per il periodo dal giorno al giorno. Ecco le domande dei viaggiatori con le risposte del personale di The Fintry Inn e di altri viaggiatori. Ricevi risposte dal personale della struttura The Fintry Inn e dagli ospiti precedenti.

Inizialmente si pensava a una bufala inventata di sana pianta, adesso la Polizia indaga. Come nutre la tua arte il rapporto con gli allievi? Insegno nella stessa Accademia dove mi sono formato e laureato in pittura. Questo ha generato in me una sottile confusione di ruoli che non sono riuscito ancora a risolvere.

In questa materia non si insegna il disegno del modello vivente ma a disegnare la struttura del corpo, per meglio com- JIT Si parla difatti di analisi strutturale. Il giovane pittore, o meglio il giovane artista, deve essere oggi un intellettuale capace di cogliere punti di vista, contenuti, stimoli.

Cogliere spunti, pensieri, riflessioni dal mondo che lo circonda, dagli altri linguaggi artistici, e ricondurre al suo specifico modo gli input, i segnali, che da tutto questo gli arrivano. Al contrario, vuol dire, secondo me, spingere il giovane artista verso la costruzione di un proprio percorso artistico, di un autonomo cons- JIT Per questo ai miei studenti consiglio letture formative non necessariamente specifiche del mondo della pittura.

I miei studenti sono sollecitati a parlare delle loro esperienze davanti ai loro colleghi, a fare dei veri e propri statement pubblici, collettivi. Un esercizio questo altamente formativo che li mette in grado di chiarirsi i percorsi linguistici intrapresi e di saperli comunicare. Ho diversi giovani assistenti bravissimi che mi coadiuvano e a cui do compiti specifici legati ai linguaggi tecnici, che comunque sovrintendo. Ecco, i miei studenti escono dal corso con una competenza a largo spettro e soprattutto capaci di parlare del loro lavoro con linguaggio appropriato.

Bravis- simi, ho studenti veramente capaci e sono molto orgoglioso di loro. Se penso al mio primo importante incontro con il mondo della pittura, penso ad un pittore di origini veneziane, amico di Emilio Vedova: Enri- co De Tomi. Giovani artisti, con i quali condivido ed ho condiviso momenti intensi e formativi e con i quali sono tuttora in dialogo serrato.

In Accademia ho incontrato JIT Fu un invito importante e gratificante. Ricordo anche un pittore di origine austriaca ma naturalizzato britannico, incontrato alla Biennale di Venezia del , il quale esponeva per il padiglione della Gran Bretagna: Frank Auerbach.

Fu per me un incontro molto importante. Ricordo il suo uso della pennellata densa, costruttiva, plastica, in presa diretta; il suo era un modo originale di proseguire la lezione di Francis Bacon. Ne restai lungamente affascinato. Ricordo che eravamo nel , quando vi esposi per la prima volta. Consonanza, quindi, con Mario Raciti di poetica, ma devo dire anche di soluzioni linguistiche, per quanto riguarda un mio passato meno recente.

Alla luce delle riflessioni di Varnedoe puoi commentare su questa tensione, che mi sembra essere tratto distin- tivo e perdurante di tutto il tuo lavoro, fin dagli esordi? La mia pittura parte sempre da immagini chiare definite, da modelli che dispongo nello spazio, come nature morte, e sono gli oggetti che nello studio, come un trovarobato, mi circondano.

Immagini ibride, immagini riconducibili sempre, sempre, ad una definizione formale e mai astratta, contro ogni evidenza. Non mi ero mai reso conto, fino a quel momento, di come il mio lavoro potesse prestarsi ad JIT Non convinsi pienamente il mio amico, ma quella discussione mi permise di riflettere con grande attenzione sul bilico che il mio lavoro percorreva tra astrazione e figurazione.

Sorprendente poi la citazione con il tuo riferimento a De Kooning. Simongini, catalogo mostra Della declinante ombra, Ed. De Luca, Roma Credo che queste parole di Simongini, meglio di altre, possano agganciarsi alle preziose riflessioni di Varnedoe per rispondere alla tua fondamentale domanda e chiudere, spero degnamente, questa nostra conversazione. Dottin , 17 mentions that it was Richardson himself who wanted his work to be translated, first of all to answer to the demands of the international market and secondly to prevent any possible exploitation of his work by others.

The translation was in fact published first in London in two vol- umes, as indicated on the front page, where it was done by at least two translators as the references in the letters of contemporaries seem to suggest , Soon after in the same trans- lation, with very few corrections, mostly graphic, was published JIT In those same months a third edition of the translation, again in four vol- umes, this time with revisions to adapt the text to the taste of the new readership, was published in Amsterdam, maybe in accord- ance with the English editor or with Richardson , In Wilcox questioned the fatherhood of the translation.

On the contrary the translation of Pamela is quite close to the English original. As a matter of fact the French Pamela does not correspond to the French translations of her time which usually made the original conform to the taste and style of the French public. It is exactly for this reason that many French readers, both Pamelists or Anti-Pamelists, crit- icized the text: the standardization in translation was so common in France that the close rendering of Pamela had been ascribed by many, particularly Mme de Stael, to the translator: an Englishman who translated the text into French , On the contrary, Piva, following what had already been stated by other scholars, claims that the translation was made in London by a group of translators and the closeness to the text caused them to be searched for among the French refugees in London Actually, if the plural used in the preface has been always considered as pluralis maiestatis, there is the striking possibility that it was used just because there was more than one translator.

The Italian translation Published in Venice in by Giuseppe Bettinelli, the Italian version was accomplished on the basis of the French one. Due to the strict adherence of the French text to the English one, it is not possible to completely exclude the presence also of an English version for the Italian version.

A possible answer could be found in the same French version which had cer- tainly got to Italy by the time of the Italian translation. As was common at the time, the French translations were usually a sort of rewriting of the original adjusted for the new public.

But it is still difficult to believe that the readers who had read the French preface did not notice that they were reading the very same preface in Italian; in this case the text should have been addressed only to the ones who had not already read it. It is also possible to assume that due to the scarce attention given to translation at the time, particularly of novels, and the widespread habit of translating texts from French translations, the translator simply did not deem it necessary to specify that he was not translating from the original, considering as necessary and sufficient condition the fact that the French translation was accomplished from the English original.

After all, the scarce relevance given to translation is confirmed by the anonymity of both French and Italian versions. In this case, the Italian text, censured, as we will see and formally translated from English, could slip away from the Church banishment of the French version. At the same time it could be recognized as a translation from French through the translation of the French preface, taking advantage of the curiosity that the banishment had certainly aroused.

Talking about the translator, although many hypotheses have been made and research done to give a name to the French trans- lator, it is difficult to give an identity to the anonymous Italian translator9. An exception to the rule could be made for the popular writers who occasionally became translators, such JIT In fact the book was listed in the In- dex Librorum Prohibitorum by the Decr. It is important to notice that in the Index librorum prohibitorum usque ad diem 4.

Junii ; regnante Benedicto XIV, published in , Pamela is listed in the Appendix not by its English title but in the French translation , which points out the spread of the French version in Europe, certainly more popular than the original. The fact that the book was forbidden in could be connected with the Italian translation, published the same year. Actually, the indication of the French title and the procedure11 followed by the Church in order to forbid a text allow us to believe that the process was started just on account of the French translation, denounced, maybe one year before and finally forbidden in Piva, referring to the different French editions of the translation, says that with the Dutch editions of the first part of the spreading of Pamela in Europe had its end, probably simply as a result of the inclusion of the book in the Index Certainly the prohibition and the controversies regarding the morality or immorality of the book on the one hand had to slow down the diffusion of the book, on the other hand it had to enhance the curiosity about it.

It is evident in the presence of the Italian Pamela in many Italian libraries and in the reprinting of the Italian translation in The source text Translation of a translation, the Italian text offers itself as an interesting subject of study, pointing out the influence of the French JIT First of all the source text. As already mentioned, the French translation was published in three editions in and the first one in London, in , in two volumes; the second one in Paris, four volumes, but with the London address, in and the third one the same year in Amsterdam , four volumes.

The Paris edition was almost identical to the London one, with very few corrections. The Amsterdam edition presents some more relevant changes. Comparing the Italian text with the differences in the French and Dutch editions as offered by Piva, it could be argued that the text used by the Italian translator was the Paris edition of The sentence is identical to the London edition apart from two accents 2. Finally, a few lines later, we read that Mr B. The sentence is identical in the Paris edition, apart from the capital letters of gages, or and argent which become small letters 3.

The Italian translation was published in four volumes, just like the French and Dutch editions, but the split in volumes does not correspond to the Italian one, even though it is next to the split in volumes of the French edition. If the comparison between the texts seems to suggest the use of the Paris edition as source text for the Italian translation, the engravings present on the frontispieces of each Italian volume refer to the Dutch edition of the third and fourth volumes, containing the translation of Pamela in her exalted condition, published in In fact Pamela embrassant la vertu is the original work of Pieter Yver 41 , present in both the frontispieces of the third and fourth Dutch volumes, which had a great success with three new editions until The Italian translation does not offer illustrations apart from the frontispieces, and on the frontispiece of the first volume we find Pamela embrassant la vertu, the only illustration not present in the VIth English edition.

Curiously enough all the illustrations are reversed as in a mirror when compared to the originals, but not the last one. The presence of the Dutch illustration Pamela embrassant la vertu suggests the existence of a Dutch edition, together with the French one used to accomplish the Italian translation, but the other illus- trations had to be taken not from the first Dutch edition of , but from the second Dutch edition of , which presented all the 29 illustrations taken from the English edition.

The text analysis Pamela was inscribed in the Index by decree in April ; The first Italian volume could have been published just before this date, but for certain the second volume was published after the condemnation was pronounced. In fact at the end of the first vol- ume we read that the second volume would be ready by the end of July and at the end of the second that the third one would be published in September. Apart from the dedication, the preface and the letters were all translated from the French edition.

The only difference is that the Italian transla- JIT First of all, the Italian Pamela is a censured one with the cutting of the more explicit sexual scenes13, translated in the French version. So, if in the English and French version Mr B. But there are other characteristics of the Italian version that JIT As the French and Italian translators noticed in the preface, the translations present an addition of about six pages ; where we find the descriptions of the ladies met by Pamela in the first volume, not present in the first English edition and added in the VIth English one.

II; By contrast the verses taken from the Psalm , only referred to in the corresponding French passage ; 40, vol. II; Amsterdam in all the three editions and moved further in another letter summing up the ten English stanzas in five, have been cut in both the corresponding passages in Italian.

The language of Colbrand, distorted and grammatically incor- rect in English and French to stress his foreignness, was not altered in Italian, but written in italics 45, 46, 67, vol. II; , , The cuts do not concern only sexuality, they are also linked to religion. So for example the offensive reference to the Jesuites ; 23 vol. II and a long reference to the Israelites ; 42, vol.

It is the case of a passage in the second Italian volume, p. An interesting peculiarity, exemplification of the sort of adapta- tions that the translator operated in translation, is the transforming of the English and French food into more common Italian food. II in Italian. The musical instruments were also changed. Sometimes it is possible to notice a closer Italian translation of the English original than the French one.

II; , ; , , This paper wanted to obtain evidence of how the Italian text kept its own peculiarities notwithstanding the passage through the filter of the French translation. The Italian translator, with the censored passages and the little changes in descriptions and habits had altered the source text in order to make it more acceptable to the Italian public and the quoted examples show it.

McKillop, A. Piva, Franco, , Pamela in Francia, Vol. I - II, Schena Editore. Rivington and Osborn , London, Calvani, , A. Translating in a female voice, Translation Journal 15 3. Calvani, A. Richardson, op. Hurlbert, op. The parasites you were so hard on Are pardoned if I have your pardon, O, Pushkin, for my stratagem: I traveled down your secret stem, And reached the root, and fed upon it; Then, in a language newly learned, I grew another stalk and turned Your stanza patterned on a sonnet, Into my honest roadside prose— All thorn, but cousin to your rose.

Elusive Pushkin! In the former case the expression stays that same as it was originally, the other version being more or less inadequate, that is to say, not properly expression: in the latter case there will indeed be two expressions, but with two different contents. Ugly but faithful, or beautiful but faithless. In English, a language that compared to Italian lacks a large fund of rhyming words, it is a Herculean effort to mimic the forward and backward movement of the original Italian text.

Rove and rummage as the translator may through the resources of Victorian verse, all too often the rhyme clangs like a buoy in fog, rather than quietly chiming the passage from one mo- ment to the next. It requires poetic rhythms and memorable phrasing. In evaluating which translation s to use, ensure that at least one of your translations is written in a poetic form and that one is a literal prose translation, if only because the poetic complex- ity of the source text is easier to appreciate when reading a poetic translation.

Of course, what we lose in a poetic translation are the more literal equivalents of the original. It is not surprising that so many English translations of the Commedia exist, especially of the Inferno, the most vividly realized of the three realms. Well over one hundred English translations were counted in an informal tally conducted by Joan Acocella. In JIT The story of the damned calls to us in more ways than the songs of atonement and salvation do, perhaps because we view ourselves as lost sinners, looking for a way out of our personal hell.

For those who cannot read the original, an English transla- tion may be the only way to read this capolavoro of Western world. What do we conceive its essential meaning to be? American high school and college students have frequently been assigned to read the Ciardi translation of the Inferno. And, as Singleton hoped, some will go on to discover the lyricism of the original Italian text. Most translators have an overarching belief that they cannot provide a word-for-word translation if they are to preserve the spirit and lyrical qualities of the original.

They would agree with writer and translator, Mark Polizotti, who wrote: Some of the most celebrated and beautifully realized translations have been successful precisely because the personality of the translator shone through and made itself felt. A frequently-quoted article by Nabokov expresses this opposing view. Jerome is often cited as JIT In the Convivio I, vii, , Dante, too, weighed in on the impossibility of translating a work of poetry.

It goes without saying that simultaneous command of both the source and the target language helps to produce a first-rate translation. Many readers would also agree that a fully-competent translator must also be a talented writer in his or her own language.

One way to mitigate this type of translational error when reading an English version of the Inferno would be to consult at least two translations of the original text. In addition, the reader should avail herself of centuries of research by Dante scholars by JIT Some translators, who were also medievalists, like John Sinclair and Dorothy Sayers, were skilled in synthesizing centuries of scholarship into concise, helpful notes. All would agree that, while any translation is difficult, translat- ing poetry is excruciatingly difficult.

The reader of the Commedia in English should realize that translators differ in their abilities and objectives and that the final product may prove to be very different than the original. Has the translator published other translations? Is she or he a medieval scholar? When was the translation published? Like all writing, a trans- lation reflects the period in which it was written and will inevitably sound dated with the passing of time.

Does the translator include helpful explanatory notes that make the poem intelligible to an English-reading audience of the 21st century? The divinely-willed voyage of Dante should be viewed as the antithesis of the mad flight of Ulysses since the Greek used his rhetorical skill to lead his men to their deaths while Dante does the opposite, leading the reader to Paradiso.

He is the only major speaker in Hell not a contemporary, or near contemporary, of the poet. Because he needs to set the scale and tone for what is to follow. But he also needs to make us visualize Dante, in order to get the action moving. So after the great image of wings beating over land and sea, Dante prophesies the doom of Florence and speaks of his own grief.

He has now got us looking at him and at Virgil, who rouses him from his meditation and leads the way among the crags and boulders of Malebolge. Next, he lyrically compares the multitude of flames that enve- lope the fraudulent counselors to a valley lit by summer fireflies.

They are conjoined into one flame because on several notable occasions they had conspired together against the Trojans. His Ulysses is an uncontrollable explorer who scorns religious and social ties, because he is possessed by one overwhelming pas- JIT Rather, he is the poster child for what happens when man is ruled by an inordinate desire for knowledge, a sin that Dante readily admitted that he struggled to overcome.

Ulysses, like Adam, is an exemplum, who demonstrates what happens when man does not stay within the limits of knowledge set by God. Ulysses is the antithesis of Dante, who welcomed tutoring by Virgil and Beatrice, observing and growing in understanding like the perfect bildungsroman hero that he is. As Freccero notes, Ulysses is one of a select number of sin- ners who are referenced in all three cantiche. Merwin tells of having been mesmerized when, at the age of eighteen, he was reading the speech that Ulysses delivers to his crew.

By referring to more than one of these skillful translations and well researched notes, it is hoped that the inquisitive reader will gain the needed guidance in her Dantean voyage. Scholar Pub. Dante tie Trans. Arndt yes yes yes no slow Bang yes no yes no broken Binyon no no no no stiff Cary yes yes yes no tardy Ciardi no no yes no slow Durling yes no yes yes slow Esolen yes yes yes yes old Gilbert yes yes yes no slow Hollanders yes yes yes yes slow James no no no no slow Kilmer yes no no no tired Kirkpatrick yes yes yes yes slow Longfellow yes yes yes no slow Mandelbaum yes yes yes yes slow Musa yes yes yes yes tired Nicols yes no no no weak Palma yes no yes no slow Pinsky yes no yes yes late Sayers yes yes yes yes tardy Sinclair no yes yes yes slow Singleton yes yes no no slow JIT Sinclair, and Charles Singleton.

This is a sim- plistic approach which anyone could do with enough time and a first-rate bilingual dictionary. What this approach fails to capture is the interpretative act that is involved when taking a source text as complex and poetic as the Inferno.

I have looked at each Italian word and selected a semantically equivalent word in English. What one learns is that Dante, because of his skill in allegorical writing, his phenomenal memory and his poetic abilities, requires a transla- tor who can shift between the words, lines, strophe, canti, cantiche, really the entire Divina Commedia to build an edifice that can sup- port multiple and, at times, conflicting interpretations and poetry.

Ciardi -0 Consider how your souls were sown Hollander -2 Consider ye the seed from which ye sprang Longfellow -2 Consider well the seed that gave you birth Mandelbaum -2 Consider what you came from: you are Greeks! Harris Rackham. Apparently it was not the sweetness of their voices or the novelty and diversity of their songs, but their professions of knowledge that used to at- tract the passing voyageurs; it was the passion for learning that kept men rooted to the Sirens' rocky shores.

The saturation of the Commedia with flight imagery—Ulyssean flight imagery—is due to the importance of desire as the impulse that governs all questing, all voyaging, all coming to know. Ha studiato presso la University of Western Ontario dal Ha conseguito il M. Dal traduce non-profit testi poetici in lingua inglese. Le traduzioni sono state pubblicate su varie riviste italiane. Here the earth is rich in cold black forms, rolls to the movement of the hip and thigh.

And here it strikes your eye as a page as you write upon it now in new forms. These plants and trees become words, the hills and ponds, the heart and eyes. The land is new in this strange light where the city no longer holds, but you stand alone before the horizon and the light sounds above the earth in the clarity of a chime. And you write upon the wide earth under the silver span of sky, over the rolling land where now you feel the rim of the circle and the power of line The Cup Steam rises from the cup, hieroglyphics in the air, shadows on a golden page.

Steam rises from dark coffee, mist from a still lake — shadow across mountain slope. Look before you drink, blue-gold ideograms painted on porcelain. Queste piante e alberi diventano parole, le colline e gli stagni, cuore e occhi. Prima di bere guarda, gli ideogrammi azzurro-oro dipinti sulla porcellana. Silence To be in touch with things mist bathes the coast of the world. Should I type tonight, cause the Chinese man to waken. Upstairs a boy cries out from a nightmare, his Japanese mother slips out of bed.

Soon she will stand before the waterfall in the rock gardens of Kyoto. The little boy will say hello to the ancient guard of the gate. My typewriter is a silent temple, blue mist drifting across a distant shore. Snow Are there not treasures in the snow? It awakens me to colour and forms a bright context out of its anonymity. Beneath its smooth surface I see idiosyncrasies: microprisms breaking into chromatic scales…myriad globes glowing …glacial spores blossoming … What I love is the mathematical precision with which it cov- ers the earth in frozen solutions.

As I walk across the tabula rasa, deeper into the shifting planes, there is a geometric excitement — fine logarithms, musical phrases, a wonderful amnesia. Snow- flakes, words tumble — changing infinities in fin-like speed. New possibilities whirl out of violet haloes and the Milky Way. Silenzio Per essere in contatto con le cose la nebbia inonda le coste del mondo. Dovrei dattiloscrivere stasera, far svegliare il Cinese. Di sopra un ragazzo grida per un incubo, la madre giapponese sguscia fuori dal letto.

Mi ridesta la cognizione del colore e forma un contesto brillante dalla sua anonimia. Sotto la sua smerigliata superficie scorgo idiosincrasie: micro-prismi si frangono in gradazioni cromatiche Carousel of evening horns and bells. You cover everything in a philosophical eloquence, a great white alibi.

Midnight My favourite hour. How comfortable to sit here listening to the refrigerator humming, the syncopation of the clock, the midnight bus braking: the warming up of an orchestra. Today we painted a wall, not much mind you -- but those old green flowers are finally gone. We can hang pictures there. But to get back to midnight, not the beach, but the wide red table that spreads before me like a mesa.

In the landscape are walnuts, green grapes, Spiderman, and wooden Russian dolls. My thought stops. I step outside myself. I am the stranger walking by the sea. Midnight, my favourite hour, when the refrigerator is an Arctic piano. After the hockey game last night, I drove out into the unrecogni- zable mauve city. On the edge be near the power, not the guardian of thought.

Be the stranger, the reader. Come, the scherzo is over. Already the drum of the clock is fading and the piano plays softly like a cardiogram. Listen, the late night bus revellers, the voices of sleep. The clock steps draw you closer to the waves. Fatigue, like a friend, takes you into the weird night, childhood. Now after travelling all day, relearn the world. Stranger, the sea is here. Forget, and welcome JIT Carosello di campane e corni vespertini.

Ogni cosa ricopri con eloquenza filosofica, un immenso alibi bianco. Dopo un lungo giorno di viaggio raggiungo la costa e scruto scuri flutti del sonno. Ma per tornare a mezzanotte, non la spiaggia, ma un vasto tavolato rosso che mi si schiude innanzi come una mesa. Nel panorama ci sono noci, uva verde, Spiderman e matrioske di legno.

Il pensiero si ferma. Esco da me stesso. Sono lo straniero che cammina lungo il mare. Sulla cresta del monte, il ragazzo e la ragazza hanno bevuto, ballato e cantato nel vento. Sulla cresta sii presso il potere, non custode del pensiero. Sii lo straniero, il lettore. Spossatezza, come un amico, ti conduce nel cuore della notte strana, infanzia.

Ora dopo aver viaggiato il giorno intero, riapprendi il mondo. Dimentica ed ac- cogli. Slowly, in pieces, it comes back It gushes out in spurts, and we cup water in our palms. I taste the water, splash it on my face, open my eyes through dust, and see again: the school, the football field with the sagging uprights, the grey gravestones leaning beyond the waving wheat. Here I stand in the full sunshine; I am ten, at the crossroads of Emery.

Me ne sto qui, in pieno sole; ho dieci anni, al crocevia di Emery1. Interviewer: Stan Burfield, Organizer of London Open Mic Poetry Night […] LH: When we moved up to Emery, in it was the place on the border of the country and the city—the place in transition from the world of the old to the new. It was an exciting time because we had the freedom to roam through the fields, along the hills, through the orchards, and follow Humber River. It was much later that I discovered the history of this place.

I searched for and interviewed the farmers from that area and many poems came out of this research. They were published in my poetry book Emetry, Black Moss Press, She is the author of several col- laborative volumes and of Io era una bella figura una volta: Viaggio nella poesia di ricerca del secondo Novecento Scritture, She has recently published the English language edition of the anthology I Novissimi.

His research interests include experimental Italian and European writings, and translation studies. He is the editor of several books and antholo- gies of Italian poetry, and the author of Scrivere contro Scritture, He has recently published the edition of Luigi Ballerini. She first started writing poetry while still in high school. At nineteen, she married Alfred Muller Sexton, and they had two daughters.

Martin Orne, to encourage her to take up poetry again. Her work was well re- ceived since the beginning, and she had poems accepted by The New Yorker and the Saturday Review among others. Sexton later studied poetry with Robert Lowell at Boston University, where she met other poets, among whom Sylvia Plath.

Her Selected Poems were published by Oxford University press in Just two years later she won the Pulitzer Prize in poetry for her third book, Live or Die Among the many prizes and recognitions she received were the Levinson Prize, a Guggenheim Fellowship, and the Shelley Memorial Prize.

She was also the first woman mem- ber of the Harvard chapter of Phi Beta Kappa. She died in , in Weston, Massachusetts. Late August, I speed through the antiseptic tunnel where the moving dead still talk of pushing their bones against the thrust of cure. And I am queen of this summer hotel or the laughing bee on a stalk of death. We stand in broken lines and wait while they unlock the doors and count us at the frozen gates of dinner.

The shibboleth is spoken and we move to gravy in our smock of smiles. We chew in rows, our plates scratch and whine like chalk in school. There are no knives for cutting your throat. I make moccasins all morning. At first my hands kept empty, unraveled for the lives they used to work.

Now I learn to take them back, each angry finger that demands I mend what another will break tomorrow. Of course, I love you; you lean above the plastic sky, god of our block, prince of all the foxes. The breaking crowns are new that Jack wore. Your third eye moves among us and lights the separate boxes where we sleep or cry.

What large children we are here. All over I grow most tall in the best ward. Your business is people, JIT In piedi, in righe sfilacciate, aspettiamo che aprano le porte e ci contino davanti alle gelide inferriate della cena. Arriva la parola magica e ci muoviamo verso il sugo nei nostri camici di sorrisi.

Mastichiamo a ritmo, i piatti stridono e gemono come gessetti sulla lavagna. Non ci sono coltelli per tagliarsi la gola. Io faccio mocassini tutta la mattina. Le prime volte le mani restavano inoperose, disfatte dalle vite per cui erano solite lavorare. Certo che ti amo; tu che ti affacci da un cielo di plastica, dio del nostro reparto, principe di tutte le volpi. Le corone rotte indossate da Jack sono rimesse a nuovo. Il tuo terzo occhio vaga tra di noi e illumina le segregate scatole dove dormiamo o piangiamo.

Che bambinone che siamo qui noi. Il tuo lavoro sono le persone, JIT Out in the hall the intercom pages you. You twist in the pull of the foxy children who fall like floods of life in frost. And we are magic talking to itself, noisy and alone.

I am queen of all my sins forgotten. Am I still lost? Once I was beautiful. Now I am myself, counting this row and that row of moccasins waiting on the silent shelf. Kind Sir: These Woods For a man needs only to be turned around once with his eyes shut in this world to be lost… Not til we are lost It was as if every pine tree were a brown pole we did not know; as if day had rearranged into night and bats flew in sun.

O Mademoiselle, the rowboat rocked over. Then you were dead. Turn around once, eyes tight, the thought in your head. Kind Sir: Lost and of your same kind I have turned around twice with my eyes sealed and the woods were white and my night mind saw such strange happenings, untold and unreal. Ti liberi dalle mani di bambine-volpi che cadono come fiotti di vita nel ghiaccio. E noi siamo magia che dialoga con se stessa, sola e a voce alta. Io sono la regina di tutti i miei peccati dimenticati.

Sono ancora persa? Un tempo ero bella. Oggi sono me stessa, mentre conto questa e quella fila di mocassini che aspettano sul silenzio dello scaffale. Era come se ogni pino fosse un palo bruno che non conoscevamo; come se il giorno si fosse fatto notte e i pipistrelli volassero nel sole. Girare su se stessi una volta, a occhi chiusi, un pensiero [fisso in testa. Gentile Signore: Perduta e simile a te ho girato due volte su me stessa con gli occhi chiusi e i boschi erano pallidi e la mia mente notturna ha visto eventi strani, irreali e mai sentiti prima.

The Kite West Harwich, Massachusetts, Here, in front of the summer hotel the beach waits like an altar. We are lying on a cloth of sand while the Atlantic noon stains the world in light. It was much the same five years ago. I remember how Ezio Pinza was flying a kite for the children. None of us noticed it then. The pleated lady was still a nest of her knitting.

Four pouchy fellows kept their policy of gin and tonic while trading some money. The parasol girls slept, sun-sitting their lovely years. No one thought how precious it was, or even how funny the festival seemed, square rigged in the air. The air was a season they had bought, like the cloth of sand. I mean, it was different that time with Ezio Pinza flying a kite. Maybe, after all, he knew something more and was right.

Ci sdraiamo su un telo di sabbia mentre il meriggio atlantico macchia il mondo di luce. Pressappoco era lo stesso cinque anni fa. Ricordo Ezio Pinza che faceva volare un aquilone per i bambini. Nessuno ci aveva fatto caso allora. Quattro tizi panciuti continuavano a ordinare gin and tonic mentre si scambiavano dei soldi.

Voglio dire, era diverso allora con Ezio Pinza che faceva volare un aquilone. Words are like labels, or coins, or better, like swarming bees. I confess I am only broken by the sources of things; as if words were counted like dead bees in the attic, unbuckled from their yellow eyes and their dry wings. I must always forget how one word is able to pick out another, to manner another, until I have got something I might have said Your business is watching my words.

But I admit nothing. I work with my best, for instances, when I can write my praise for a nickel machine, that one night in Nevada: telling how the magic jackpot came clacking three bells out, over the lucky screen. But if you should say this is something it is not, then I grow weak, remembering how my hands felt funny and ridiculous and crowded with all the believing money.

Ma non ammetto nulla. The black room took us like a cave or a mouth or an indoor belly. I held my breath and daddy was there, his thumbs, his fat skull, his teeth, his hair growing like a field or a shawl. I lay by the moss of his skin until it grew strange. My sisters will never know that I fall out of myself and pretend that Allah will not see how I hold my daddy like an old stone tree. Noon Walk on the Asylum Lawn The summer sun ray shifts through a suspicious tree.

La stanza buia ci accolse come una caverna o una bocca o un ventre chiuso. I hear green chanting all day. I will fear no evil, fear no evil The blades extend and reach my way. The sky breaks. It sags and breathes upon my face. There is no safe place. The Road Back The car is heavy with children tugged back from summer, swept out of their laughing beach, swept out while a persistent rumor tells them nothing ends. Today we fret and pull on wheels, ignore our regular loss of time, count cows and others while the sun moves over like an old albatross we must not count nor kill.

There is no word for time. Today we will not think to number another summer or watch its white bird into the ground. Today, all cars, all fathers, all mothers, all children and lovers will have to forget about that thing in the sky, going around like a persistent rumor that will get us yet. Tutto il giorno sento il suo canto verde. Il cielo si spezza. Oggi le macchine, i padri e le madri, i bambini e gli amanti dovranno scordarsi di quella cosa nel cielo, che gira e come un rumore persiste e alla fine ci prende.

He is also seeking a publisher for two poetry collections that he has written, Country of Mongrel and No Depres- sion Music. Loscalzo is also the author of five books on ancient Greek lyric poetry and ancient Greek theater: La Nemea settimana di Pindaro Viterbo, , La parola inestinguibile. Loscalzo contributes to the Italian poetry website www. His other books include compendia of cultural history such as What Are the Seven Wonders of the World?

He also coauthored a collection of fifty essays on Italian civilization, Sprezzatura: 50 Ways Italian Ge- nius Shaped the World , which has been used as a college text, and has published numerous translations in JIT and other venues, including selected cantos of his verse translation of the Inferno.

Despite a host of glorious cultural achievements by which Italy continued serving as Magistra Artium to Europe, the Italian sixteenth century was also a melancholy era of foreign invasions and conquests that saw the duchy of Milan taken twice by the French and subsequently by Charles V, Naples become a Spanish viceroyalty, and Venice defeated by the League of Cambrai.

Enforced religious ortho- doxy was a major outcome of the Council of Trent, and its bible was the Index of Prohibited Books first compiled by Della Casa in Maybe my JIT There he was tortured six times with the strappado after being falsely accused of having joined a conspiracy against the return of Medici rule to Florence in In that same year, Michelangelo wrote a son- net on the martial papacy of Julius II, brimming with images of sacrilege, simony, and a violent and thoroughgoing avarice and materialism.

The titanic artist did not foresee any more commis- sions from Julius after his completion of the Sistine ceiling in , and indeed Julius died in the following year. Pietro Aretino was an assiduous contributor to Pasquino, and the two initial pasquinades below are attributed to him.

The first, a tailed sonnet, was posted during the conclave of , after the death of Leo X, and purports to explain why it was proving so difficult to choose a successor. The second refers to the burning at the stake for heresy of the Humanist and religious reformer Aonius Palearius Antonio Della Paglia in July during the reign of Pius V.

In addition to his famed manual of manners, the Galateo, Giovanni Della Casa wrote a considerable amount of poetry, fashionably obscene in his youth and, as in the pair of sonnets here, movingly somber in later years. Like Horace, Luigi Tansillo hailed from Venosa but established himself in Naples at an early age and became a prominent Neapolitan Petrarchist, as that tradition was modified by Pietro Bembo.

His long poem in ottava rima, Il vendemmiatore , was placed on the Index of Prohibited Books by the above- mentioned Paul IV in for lewdness. These walls here harbor such enormous lice that, to me, they seem the size of butterflies; nor was there greater stench at Roncesvalles, or in the carrion pit outside of Florence, than in this dainty inn where I reside, whose noise is like when Jove unleashes lightning and Vulcan hammers anvils inside Etna.

Michelangelo Buonarroti Rome under the Warrior Pope, Julius II Here chalices are changed to swords and helmets, and the blood of Christ is sold in bucketfuls; the cross and thorns become lances and shields; and even so, his patience showers down. The reason is, that this one always keeps a wife nearby, and that one touches boys, and one pontificates on tasty morsels, another boasts of gluttony for peaches. So that a way should be found to choose, outside the conclave, a good shepherd for inheriting the keys of St.

O world in ruins, O misguided times, O specious hope, O vain and empty thought— the mighty Roman name lies in the dirt, surrendered as prey to barbarous furor. If no one quickly comes to vindicate this host of painful injuries we suffer, all those who honor you, Peter, are unjust. What shame like this has ever stained the pages of ancient or of modern history? And thus the sun does wrong to shine today. To reason, sons, should not be your desire— The remedy for reason is the fire!

Where is the silence that flees both day and light? Alas, in vain I call on you—in vain I flatter these cold, dark shadows. O bed rife with bitterness! O cruel, painful nights! But more than you, I freeze outside and in, because my winter brings a crueler Eurus, [East Wind] a longer night, and colder, leaner days. Let things impossible be possible— since in just one day the green desire died that blossomed sixteen years within my mind.

Eilis has presented papers at numerous con- ferences around the world. Il dono Ada Negri published her book of lyric poetry Il dono1 in in the midst of political turmoil. She died in , shortly after the fall of fascism. The title of her collection refers to the gift of life that God has granted to all living organisms. As in her earlier writing, some of her poems touch upon issues of social injustice, and in particular, poverty. However, her work primarily intertwines the themes of God, nature, and the afterlife.

Her allusions to the afterlife suggest that she is preparing for her own death. Whereas in her previous poetry she expresses fear of the afterlife, it is a fate she faces with calm and curiosity in Il dono. Fountains sing at crossroads chirping softly, high towers blur horizons, and, when my heart is heavy they sweep me up towards the clouds.

They dart, swift, your alleys, and they intersect like a labyrinth, and upon the walls hang wisteria and honeysuckle, and from secret gardens, trees of lush foliage loom large. From that greenery comes the fresh swishing of birds, a fragrance of flowers and fruits, a sense of untouched refuge, where life is unaware of tears and death. Much more becoming are beautiful gardens, if hidden.

Everything appears more pleasing, if I see it in dreams. And for me it is enough to pass along walls warmed by the sun, to lose myself in your alleys that slither like snakes through verdure of secret gardens from a story, crimson Pavia, city of my solace. Autumn Rain Tonight I heard, between wake and slumber, a song soft, subdued, and yet vast as the vast world, and immersed in dream it seemed to me to sail in a boat without oars on a silvery sea, into a veil of rain.

It was rain, yes, but on a sea of lush foliage whispering in darkness of welcomed renewal. The first rainfall of autumn, after a scorching summer all feverish from the sun, and now it carries on in ashen sunrise, and each tree that receives it cries. But that cry is laughter, profound, unquenchable, of a woman JIT I would like, autumn rain, to be a leaf that soaks you into its fibers that join it to a branch, and the branch to a trunk, and the trunk to the earth, and through its veins you pass, and expand, and a great thirst you allay.

I know you announce winter, soon that leaf shall fall, the color of rust, and mix with mud, but it will nourish the roots of the trunk so to sprout again from branches in spring. I would like, autumn rain, to be a leaf, to lose myself in your downpour, certain that I will not die, that I will not die, that I will change only in form as the earth will have seasons, and a tree will have leaves.

I wonder which moon is real. Sky and lake create an open blush-blue shell that offers twin pearls to my enamoured eyes. Wings do not flit, wind does not whirl, nor do sails float by, or leaves of weeping willows shiver along shore.

A single nightingale sings softly from a cypress tree, with a voice so pure that I think I have departed, and that this is the place where soul unites with absolution. They were like the sky, almost ashen in the sun, and small, flying low over fields and flowerbeds, delicately flowing in unison, a dance from a dream. Who knows why, that year, endless steel-blue butterflies like your eyes? And were two of those wings, perhaps, not your eyes, locked behind long lashes?

And where are your eyes now, where are those azureous butterflies, and the air that I breathed warmly next to you? He spent two semesters in Bologna as an exchange student and three semesters in Brescia as an English teaching as- sistant docente madrelingua , as part of the Pacioli Site Program.

Elio Fiore was born in Rome in During the Allied bombing of Rome, he and his mother were trapped beneath the rubble of their working class home in San Lorenzo for several hours before being rescued and hospitalized. Three months later, living with his grandmother in Trastevere, Fiore witnessed the roundup of more than 1, Roman Jews. He started writing at a young age, winning a prize from Radio Italiana, at age His first collection, Dialoghi per non morire, was published in , receiving acclaim from Giuseppe Ungaretti and Carlo Levi.

Fiore was a close personal friend of Sibilla Aleramo, Camillo Sbarbaro, Eugenio Montale, and Mario Luzi, all of whom corresponded frequently with Fiore and held him in high esteem. After stints as a factory worker in North and South Italy, Fiore returned to Rome where he published numerous poetry collections while working at the International Fellowship of Reconciliation library.

He passed away in In , Edizioni Ares published his Complete Works. Acre odore emana da lo stelo Acre odore emana da lo stelo dalla radice che non conosce vomero, la granadiglia matura di memorie; e non smette la saliva di concepire frutti di fugaci stagioni. Che aspetti a morire? Ovunque, che io sappia da qualunque parte, dopo falciate nasce consacrato a Cerere, un lievito.

Lontano andavi. Vicino a te, sento perfetta unione, concretarsi alla terra, agli uomini che amo, mia unica voce Dino, una chimera nuova. What are you waiting for to die? Everywhere, in every place I have been, after the scythe has passed a leaven sacred to Ceres is born. Is this supple wicker the haze in the banks of Us? Second Dialogue: Aided by the Tuscan Sky Aided by the Tuscan sky in the spring of my life I go to Badia a Settimo to see what has become of that wandering fulvous poet: — cursed cherubim soothed by the weight of a gray stone — how my soul spreads wide secret words, intense in their love of prayer: I want to know if the music of my voice will be fulfilled.

This cold engraved stone, its disenchanted reverberations carry me to the hermitage of torment: Mad Orpheus, Sibilla called you, delirious lover of Hyperborean lands and peoples, solitary and disheveled in a carriage, violet in eye and song, you went. You were going far. Close to you, I feel a perfect union becoming concrete on earth, the people I love, Dino, the only voice I have, a new chimera.

Corrose scale che sapete quante anime negli abissi dei secoli mi creano, in me non siete, nella salita, crescita di solitudine. Corroded steps, you know how many souls the abysses of the centuries have created in me. You are not in me, climbing growth of solitude.

Tonight, memory becomes a new historical consciousness, and divinity is word validated. My life — I think of unrest of conflict of blood in Jordan of horrific enmities — reader, may inspiration reach you safely in my early youthful verses, in the collection which we will make together: dialogues against death: here are all my possessions, the accent generated living water of my actions, agreements with reality. Here is what everyone, in taking words in, knows JIT Le Murge Un giorno Le Murge, terra dura ondulata di sassi e sterpi, ondulata di mandorli tutta sole.

Un fanciullo con le sue pecore andava: il sangue dei morti ricreava nel suo volto nuovo e lo sguardo disteso sulla terra, lo sguardo smuoveva nel sole i sassi gli sterpi i millenni di orrori. Sono uomini, questi sono uomini, hanno radici gli ulivi fino al mare su questa terra ondulata ondulata di mandorli tutta sole. Those are men covered in black their nails are black they have their land — asphodels blossom pink, sepulchral — in the brookless sun, a tragic land root of olive trees.

A child was walking with his sheep: the blood of the deceased recreating in his new face and his gaze stretched out over the earth, his gaze shifting in the sun boulders dry branches millennia of horrors. His eyes were looking for joy in the sun. They are men, these are men the roots of olive trees reach the sea in this wavy earth waves of almond trees all sun.

Dal monte al piano allegro scende il gregge e nelle piane, vivamente salutano i pastori il mandorlo in fiore: la geometria dei colori la memoria aiuta e la miseria, ricca di necessarie assurde emigrazioni. Aiuta la natura giudiziosa a maggio, gli arbitrari aridi sentieri tra le muricce, ossa gialle di luna piena. Qui un viso modesto rammenta un limite oscuro, un silenzio del mare presente. Ha sui dialetti il silenzio, forza di animi disparati parole di occhi, termini sonnacchiosi, dolenti.

Una matricola Un uomo timbra ogni giorno ogni giorno e sotto i colpi muore ogni giorno. Mi chiede spiegazioni con ansia dice: Mi tremano i polsi, il sangue il sangue freme nelle vene! To walk among shadowy carobs sweet to the moon, among olive trees and the damp leftover hay in the stalls: is a lamp not, then, in the dark a sign?

In ancient times, this gloomy earth infused a strange guilt in men, different, always conceived to centuries without reason: water was the only source, rare, the only revival. In the naked cemeteries they are used to listening — wherever the language of grain grows in plains conceived by the sea — to the minutest details of essences the faithful farmhands considered eternal. From the hill to the joyful plane, the flock descends and in the plains, vivacious shepherds greet the almond tree in flower: the geometry of color comes to the aid of memory and misery, abundant in its [necessary absurd emigrations.

Judicious nature helps May along, the arid arbitrary paths between the crumbling walls, [yellow bones of the full moon. Here a modest face recalls a dark limit, a silence in the present sea. Silence has its dialects, strength of disparate souls, words of eyes, terms sleepy and doleful. Twenty-eighth Dialogue: A Serial Number A man punches in every day every day and beneath the blows he dies every day. A powerful light is in his eyes a light, a truer job.

In the cafeteria he eats hurriedly and, gauges the break. This young man opens a constant book, he listens and reads carefully, the verses of the Iliad. He asks me for explanations anxious he tells me: My wrists are shaking, my blood my blood is quaking in my veins!

Un uomo timbra ogni giorno ogni giorno e sotto i colpi muore ogni giorni. A man punches in every day every day and beneath the blows he dies every day. A powerful light is in his eyes. Thirtieth Dialogue: Ravenna Space the sky lightning the sun the moon wind the sea the earth fire hurricanes thrown down by harmonies of spheres. Bell towers sprout from underwater crypts and from the ancient sarcophagi another faith is revived. Here the night the stars descend into us and the greenest pine grove spreads its needle choir.

You walk in the dark streets, alone and, from the walls, so dear, shadows whisper immobile the love that moveth the sun and the other stars. Edith Bruck, born Edith Steinschreiber, is a holocaust survivor whose adopted home is Italy. She was born in in Tiszabercel, Hungary. In she and her family, including her parents, her two brothers, and one of her sisters, were deported to Auschwitz.

Edith and her sister Eliz survived and were liberated by the allies in She returned to Hungary and was reunited with her remain- ing family who had survived the war; from there she immigrated to Czechoslovakia. When she was sixteen, together with other relatives, she immigrated to Israel. She was divorced for the third time by the age of twenty, and in she immigrated to Italy.

She also met and married her fourth husband, the Italian poet and director Nelo Risi. Bruck narrates her childhood before her deportation and the continuing hostility of Europe toward the survivors, even after the war. Bruck has published poetry, stories, novels, and articles, all in Italian, and has worked on several films as a director and screenwriter. She continues to live in Rome. Milano: Garzanti, Da Serie compleanno p.

Da Neurosi pp. Milano: Garzanti, From Birthday Series p. From Neurosis pp. I nuovi comandamenti p. The New Commandments p. Tesio Udine: Campanotto, ; Controcielo, grotesque novel, preface by F. Brevini and note by A. Serrao Milan: Scheiwiller, Spagnoletti e C. Vivaldi, eds. Milan: Garzanti,

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Contiene Spoiler Il modo in cui viene sviluppata la trama, di per se semplice, si rivela un disastro completo, con scene trite e ritrite, con sempre la solita solfa che appena i nostri [ Film piacevole per tutta la famiglia. Dal trailer pensavo che fosse un gran film, ma sono rimasto deluso Da guardare solo se non si ha nulla di meglio da fare Un film per bambini, anche cresciutelli come nel mio caso, che scivola tranquillo senza pretese di retrospettive impegnative. Film da annoverare tra quelli che raggiungono a malapena le tre stelle e che ripetono quasi spudoratamente il primo film della serie senza aggiungere grandi particolari..

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